秦利平：毛体书法的风格

“存在决定意识”，探索和诠释毛体书法的风格，愚以为应从他不同时期的作品入手来进行评说，才不至于流于虚诞。我潜心于毛体书法学习研究近二十年，手头积累了大量毛泽东同志的各种手迹文稿。工作之余，我一一按时间顺序排列，然后进行了详细认真地比对梳理，从而将毛体书法的风格形成划分为四个时间段，以求教于大家。

第一阶段：1921年以前。根据王鹤滨先生《行草书圣毛泽东》一书所载，毛主席这一时期作品共有三件：其一是1915年5月7日写的铭耻：“五月七日，民国奇耻；何以报仇，在我学子。”十六字呈欧楷风格，骨力刚健，笔意洒脱。其二是1915年9月6日《致萧子昇》信的手稿，虽为小楷，但扎实的唐楷功力已呈现笔端。其三是1918年手书的《夜学日志》四个字，呈魏碑风貌，方整严谨，笔笔不苟。上述三件作品，虽都是楷书，但却真实地反映了毛泽东在这一时期涉猎广泛，对晋唐楷法以及魏碑下了很大的功夫，书法水平已是相当可观。

第二阶段：1921年──1938年。由于历史原因，这一时期留下的作品不多。1921年6月20日《致国昌兄并转中局诸兄的信》，1933年左右在瑞金的题词，1936年11月2日致许德珩的信和1937年8月为抗大二期毕业证的题词，从上述作品可以看出，毛泽东的书法已逐渐摆脱了晋唐楷书和魏碑的樊篱，初步形成了用笔流畅、潇洒随意、字体稍斜的风格，展露出毛泽东心追手摹王羲之书风，追求个性化自由抒写的心态。

第三阶段：1938年──1949年。这一时期毛主席在延安革命根据地生活工作相对比较稳定，操笔弄翰胜于往日。其书法作品数量丰富，代表作有：《沁园春·雪》、《七律·人民解放军占领南京》、《为教育新后代而努力》、《实事求是》、《星火之火，可以燎原》等。书录自己词作，得心应手，妙手天成；题词则个性鲜明，富有张力。毛泽东的书法在这一时期，发生了质的飞跃：结体右肩耸起，左边字脚下伸，倾斜、大小、疏密多变，个性突出；点画时而锋芒毕露、剑拔弩张；时而柔韧似丝，回环往复；时而藏锋内敛，含蓄隽永。至此毛泽东的书法风貌已趋于成熟。

第四阶段：1949年至毛泽东的晚年。这是毛泽东书法艺术水平臻于登峰造极的阶段。新中国成立，极大地振奋了毛泽东的才情，他老人家在紧张的工作之余，广泛深入地研究涉猎草书法帖，拓展自己的艺术语言，使浪漫的诗人情怀在草书艺术里得到了尽情挥洒。其大量书作多为草书，代表作品有《清平乐·六盘山》、《七律·长征》、《满江红·和郭沫若》、《忆秦娥·娄山关》、《采桑子·重阳》、《西江月·井冈山》、《沁园春·长沙》、《贺新郎·别友》、《七律·和周世钊》等。作品大都随意挥洒、大起大落，有行无列；行笔大胆，笔力雄强、不计工拙；灵动峻拔、气象万千、章法完备，均达到了“无意于佳乃佳”的艺术境界。在中国书法发展史上，他可以说是创造性地继承和发展了传统草书艺术，不少作品都留下了他追摹历代大家书风的痕迹。他反复地书写自己的诗作和大量古代诗词，融传统性、时代性和个性为一体，从而完全形成了他独特、鲜明的毛体书法艺术风格。

书法艺术宝库，琳琅满目，美不胜收，毛泽东书法无疑是其中一颗璀璨夺目的明珠。如果要用几个字来概括毛体书法的风格特征，愚以为这八个字最为给力，那就是：奔放，流畅，洒脱，清劲。

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